原標題：朱亞文：一次放空的創(chuàng)作 一場影迷式“追星”

獻禮建軍90周年影片《建軍大業(yè)》已于7月27日上映，此次在片中飾演周恩來總理的是演員朱亞文，這也是他繼電視劇《我的法蘭西歲月》后，時隔五年再次扮演青年周恩來。影片中的周恩來英俊挺拔、銳氣逼人，朱亞文希望以“有血有肉有細節(jié)”的表演來詮釋青年周恩來作為軍人果敢、堅決的一面，“時局殘酷、親睹同胞慘死，他在經(jīng)歷那段歷史的時候，一定有非常大的彷徨，緊張跟急促的選擇感，這個是我最想去捕捉的，而且我覺得也是最能夠帶入觀眾情感的一個點。”

朱亞文

一次放空的藝術(shù)創(chuàng)作

再次飾演周恩來，朱亞文深感榮幸，同時，他認為塑造歷史人物“不應(yīng)做歷史的學(xué)究”：“我是一個演員，要遵從劇本此時此刻呈現(xiàn)的內(nèi)容，我的任務(wù)是帶領(lǐng)觀眾進入這個時空。我們要認定的是拍攝現(xiàn)場、劇本、導(dǎo)演共同架構(gòu)的這個空間。演員，只為這部電影負責。”具體到《建軍大業(yè)》中的周恩來，朱亞文認為，此次電影中的周恩來與電視劇《我的法蘭西歲月》中相比，在時代背景和人物心路歷程上都有較大的變化，他說“最重要的就是放空自己”：“我們不是在挖掘或者說在個性化地塑造這個人物。我需要的就是放空自己，相信導(dǎo)演營造出的現(xiàn)場、時空和氛圍，在最短的時間深刻地進入。”

《建軍大業(yè)》中的周恩來兼具血性與儒雅，在與毛澤東、朱德、賀龍等同志達成共識時，他都致以握手和擁抱的禮儀。朱亞文表示：“在我的理解中，在那個非常年代里，每次擁抱都可能是此生最后一個擁抱，每次握手都可能是一次訣別。這種儀式感的情感表達是那個時代賦予的。”

一場影迷式的“追星”體驗

電影《建軍大業(yè)》以1927年發(fā)生的“四一二”反革命政變開場，革命群眾游行遭射殺、商務(wù)印書館遭焚燒，當時在上海工作的周恩來也險遭迫害。這場戲給朱亞文留下了十分深刻的印象，他甚至用“恐怖”來形容當時的感受，“那場戲偉強導(dǎo)演營造的氛圍可以用兩個字來形容——恐怖。非?？植赖囊粋€大氛圍，紅黑色的血水順著街道往外流，現(xiàn)場放著特別凝重的音樂。”犀利的拍攝手法、震撼視覺直刺痛點，導(dǎo)演劉偉強營造的肅穆氛圍讓朱亞文快速進入情緒并出色地完成了拍攝，他表示，這場戲拍完之后體會到了久違的表演通透感。

在電影《建軍大業(yè)》之前，香港導(dǎo)演劉偉強以黑幫題材電影《古惑仔》系列成名，以警匪臥底題材電影《無間道》系列達到事業(yè)高峰。與這樣一位帶有濃烈個人標志的商業(yè)片導(dǎo)演合作，朱亞文不無崇拜地表示“第一次見他就像見偶像”，“我小時候看過太多的香港電影，甚至被有些角色深深影響，所以我見他（劉偉強）的時候就會想‘原來就是這個男人拍的’！”

除了影迷式的崇拜，朱亞文還深深地體會到了導(dǎo)演劉偉強對電影的敬畏與熱愛。“我從來沒有把他定義為純粹的商業(yè)片導(dǎo)演，他是締造了香港電影黃金時代的一員，對于電影有著莫大的敬畏和熱愛。”朱亞文透露，劉偉強不止一次跟自己說過，拍《建軍大業(yè)》對他來說是一次挑戰(zhàn)，而敢于面對這個挑戰(zhàn)是源于對電影的熱愛，“（執(zhí)導(dǎo)《建軍大業(yè)》）他是傾注了所有技術(shù)、能力、經(jīng)驗的，全情投入到整個創(chuàng)作過程中去。每次開機前的探討或者是開機后的總結(jié)，我們都能感覺到，他在努力傾聽、思考，捕捉現(xiàn)場每一位演員提供的哪怕是一點點信息。他其實承載了很多，他承載了所有人對他的信任，同時也面對了創(chuàng)作上的一些疑慮和恐慌。”出于這份崇仰與敬佩，朱亞文也用行動表示了對劉偉強的支持，“如果將來他有任何的作品需要我，我都希望能夠跟他多合作，享受這個過程。”

一個演員的自我修養(yǎng)

朱亞文的成名與走紅之作《闖關(guān)東》和《紅高粱》均是年代戲，在此之后他出演的影視作品更多偏向現(xiàn)代題材。朱亞文坦言這是有意為之，他希望挖掘自己的多面性，“其實我骨子里特別喜歡都市奮斗感的現(xiàn)實題材作品。”同時，他強調(diào)，創(chuàng)作無論形態(tài)，核心一定是嚴肅的，“在大銀幕的考核面前，不能喪失一個演員的本真。我覺得所有的創(chuàng)作，不管什么形態(tài)的表現(xiàn)，核心一定是嚴肅的。我是一個演員，我需要的就是融合市場，同時也提醒自己時刻準備一個嚴肅的考驗到來。”

前不久，電視劇《白鹿原》、《軍師聯(lián)盟》的熱播讓正劇類的影視作品重新受到關(guān)注。朱亞文表達了對這兩部作品的喜愛，同時，他認為正劇類的影視作品回暖是必然趨勢，“技術(shù)性的詮釋跟表達是對于影視創(chuàng)作最基本的要求，技術(shù)在不斷進步，詮釋手法也會越來越多。我們不應(yīng)該只停留在一些快節(jié)奏的劇作載體上，《白鹿原》、《軍師聯(lián)盟》都是特別好的開始，這些‘良心制作’是能夠把整個行業(yè)向前推進的。”