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知名導(dǎo)演任“監(jiān)制”真的“監(jiān)”了嗎?

光明日?qǐng)?bào) 2017-01-18 10:19:55

2016年的電影市場(chǎng),涌現(xiàn)出不少“來(lái)勢(shì)洶洶”的新導(dǎo)演作品,而這些電影都因有大牌導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制而贏得關(guān)注。然而,許多影片口碑不盡如人意,引發(fā)了大眾對(duì)“名導(dǎo)任監(jiān)制”這一現(xiàn)象的爭(zhēng)議。有些人甚至質(zhì)疑監(jiān)制一職的合理性。人們不禁在問(wèn),“電影監(jiān)制”究竟給影片能帶來(lái)什么。

原標(biāo)題:知名導(dǎo)演任“監(jiān)制”真的“監(jiān)”了嗎

2016年的電影市場(chǎng),涌現(xiàn)出不少“來(lái)勢(shì)洶洶”的新導(dǎo)演作品,如張嘉佳導(dǎo)演的《擺渡人》、周拓如導(dǎo)演的《致青春·原來(lái)你還在這里》,這些電影都因有大牌導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制而贏得關(guān)注。然而,許多影片口碑不盡如人意,引發(fā)了大眾對(duì)“名導(dǎo)任監(jiān)制”這一現(xiàn)象的爭(zhēng)議。有些人甚至質(zhì)疑監(jiān)制一職的合理性。人們不禁在問(wèn),“電影監(jiān)制”究竟給影片能帶來(lái)什么。

身份模糊的監(jiān)制

“在行業(yè)內(nèi)部,監(jiān)制是一個(gè)內(nèi)涵比較模糊的指稱(chēng)。不同監(jiān)制之間的職能和目的是不一樣的。確實(shí)存在一些有不做具體事情的,出于營(yíng)銷(xiāo)目的而掛名的監(jiān)制,但也有做實(shí)事比較多,甚至意志體現(xiàn)超過(guò)導(dǎo)演的。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌的話(huà),道出了“監(jiān)制”一職的復(fù)雜多義。

據(jù)了解,監(jiān)制起源于香港電影產(chǎn)業(yè),此后被引入內(nèi)地。早期香港電影的監(jiān)制類(lèi)似于項(xiàng)目發(fā)起人的角色,提出創(chuàng)意,找人執(zhí)行,比較有名的如徐克,由他監(jiān)制的《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》《新龍門(mén)客棧》等都是港產(chǎn)片中的經(jīng)典之作。引入內(nèi)地后,監(jiān)制的職能發(fā)生了一定的變化。

“香港導(dǎo)演北上拍戲,無(wú)論是偏主旋律的,還是偏家庭倫理的電影,為了能更好地適應(yīng)內(nèi)地觀(guān)眾的觀(guān)影習(xí)慣,可能都需要有優(yōu)秀的內(nèi)地導(dǎo)演來(lái)把握大局。如近期的《湄公河行動(dòng)》,再往前的《智取威虎山》《親愛(ài)的》,都由黃建新?lián)伪O(jiān)制,事實(shí)證明也很成功。”索亞斌說(shuō)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光說(shuō),中國(guó)內(nèi)地電影監(jiān)制的職能更偏向于“監(jiān)”而非“制”,這也是其和制片人區(qū)分開(kāi)的一大特征。“習(xí)慣上講,制片人是主管,對(duì)商業(yè)成敗負(fù)主要責(zé)任,而監(jiān)制更多還是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)。”饒曙光透露,每個(gè)劇組的監(jiān)制具體發(fā)揮多少作用則取決于個(gè)人,因而帶有很大的不確定性。

另一種“師徒傳承”

近期因監(jiān)制問(wèn)題爭(zhēng)議最大的作品,自然要數(shù)王家衛(wèi)掛名監(jiān)制的《擺渡人》?!稊[渡人》無(wú)論從主題立意、演員選角,還是后期營(yíng)銷(xiāo),都更近于王家衛(wèi)的風(fēng)格。這在抬高觀(guān)眾預(yù)期的同時(shí),也隱含了一層“師徒傳承”的意味。

“最理想的狀態(tài)是王家衛(wèi)能把自己的風(fēng)格經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)體驗(yàn),通過(guò)對(duì)年輕導(dǎo)演的監(jiān)制而成功轉(zhuǎn)換出來(lái),但這次的完成度似乎并不高。”饒曙光說(shuō),《擺渡人》更像是一個(gè)混合體,雜糅了許多種風(fēng)格,但沒(méi)有形成完整的作品。當(dāng)然,一部影片的成敗不可能都?xì)w于一人,影響因素是多方面的,好的導(dǎo)演也未必能勝任身份復(fù)雜的監(jiān)制工作。

事實(shí)上,年輕導(dǎo)演在創(chuàng)作中更可能受到各方面的掣肘。因此黃建新曾提出,愿意為年輕人當(dāng)監(jiān)制,“幫導(dǎo)演擋住來(lái)自投資方的各種無(wú)理要求”。索亞斌也認(rèn)為,名導(dǎo)演任監(jiān)制事實(shí)上也有“代際傳承”的意味在里面。“一方面,許多資深導(dǎo)演年齡漸長(zhǎng),培養(yǎng)優(yōu)秀人才之心逐漸迫切;另一方面,這也折射出當(dāng)下的創(chuàng)作困境:老一代導(dǎo)演沒(méi)有新的表達(dá)意愿,年輕人則尚未獨(dú)當(dāng)一面,表現(xiàn)出一定程度的青黃不接。”

當(dāng)然,電影界也不乏“陳國(guó)富+烏爾善”這樣的成功組合——年輕導(dǎo)演的才華借成熟導(dǎo)演的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)得以完善,最終創(chuàng)作出《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》這樣膾炙人口的電影。不過(guò)如此“理想”的監(jiān)制作品,在近幾年的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)還并不多見(jiàn)。

明確監(jiān)制的職責(zé)

其實(shí),為監(jiān)制“正名”一直是電影界多年來(lái)的努力方向之一。知名導(dǎo)演馮小剛曾多次呼吁,將如今電影流行的“掛名監(jiān)制”去掉,給真正的監(jiān)制以應(yīng)有的地位、名分及報(bào)酬。然而從今天的狀況來(lái)看,監(jiān)制的職權(quán)分工仍然不甚明確。

“好萊塢是沒(méi)有監(jiān)制這一說(shuō)的,因?yàn)橹破撕w了監(jiān)制的功能,并通過(guò)助理制片人、協(xié)作制片人、顧問(wèn)制片人等進(jìn)一步細(xì)分明確職權(quán),從而讓每一環(huán)節(jié)都能得到有效的監(jiān)督和銜接。”索亞斌介紹,成熟的電影工業(yè)體系,賦予制片人從構(gòu)思籌資到銷(xiāo)售發(fā)行的權(quán)力,使其成為影片“主管”。

反觀(guān)國(guó)內(nèi),由于電影生產(chǎn)的機(jī)制有別于其他國(guó)家,制片人職能的落地也出現(xiàn)了很大不確定性。不少業(yè)界人士坦承,最理想的狀態(tài)是監(jiān)制消失,由制片人承擔(dān)其職責(zé),但因?yàn)榇蠖嘀破嗽谏虡I(yè)規(guī)律精通之際卻缺乏藝術(shù)直覺(jué),于是才出現(xiàn)了監(jiān)制,作為對(duì)制片人的補(bǔ)充。

“從某種程度上說(shuō),監(jiān)制是比較懂專(zhuān)業(yè)的制片人。”索亞斌說(shuō)。

在饒曙光看來(lái),這同中國(guó)電影整體還處在初級(jí)階段,工業(yè)體系和流程尚待規(guī)范不無(wú)關(guān)系。相比于制片人中心制,導(dǎo)演中心制一定程度上的確有利于作者發(fā)揮,但也導(dǎo)致個(gè)人的因素占比太大,產(chǎn)業(yè)化程度相對(duì)較低。在電影市場(chǎng)愈加龐大,制作流程越來(lái)越繁復(fù)的今天,明確監(jiān)制職權(quán)和責(zé)任顯然是一大趨勢(shì),其中關(guān)鍵正是“工業(yè)化”以及相配套的培養(yǎng)和任職機(jī)制。

責(zé)編 宋紅

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