在國(guó)內(nèi)，戰(zhàn)爭(zhēng)片一直不是一個(gè)討巧的題材，并且往往以“主旋律電影”的姿態(tài)出現(xiàn)。直到《智取威虎山》的出現(xiàn)，以及如今《鐵道飛虎》的出現(xiàn)，我們才發(fā)現(xiàn)原來國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片也可以拍得好看。

《智取威虎山》從一開始不被看好，到后期逆襲拿下八億票房，可以說是戰(zhàn)爭(zhēng)片在商業(yè)領(lǐng)域的一次重大勝利、

《鐵道飛虎》雖是成龍主演，丁晟導(dǎo)演，但因?yàn)槟甏皖}材限制，最初似乎并不被主流觀影人群歡迎，可它卻靠著片子本身過硬的質(zhì)量，愣是在中外大片的合力夾擊之中逆襲，拿下了六億票房，并且還在持續(xù)增長(zhǎng)中，顯示出好故事應(yīng)有的能量。

可以說，《智取威虎山》跟《鐵道飛虎》開創(chuàng)了紅色經(jīng)典題材電影改編的新形式，代表了國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)片兩種不同方向的成功嘗試。

它們都由老百姓耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事改編，有著最廣泛的群眾基礎(chǔ)，為合家歡的受眾提供了保證。能夠歷久彌新也證明了它們的生命力所在，是兩部電影在題材跟創(chuàng)作上的共通之處。

這是優(yōu)勢(shì)，也是挑戰(zhàn)。如何讓已經(jīng)成為經(jīng)典的經(jīng)典，重新產(chǎn)生新的火花，吸引新的觀眾？

這就迫使《智取威虎山》和《鐵道飛虎》都走上了一條向娛樂化大片轉(zhuǎn)型的道路，都有強(qiáng)大的特效進(jìn)行支撐?！吨侨⊥⑸健穼⒆降竦牟啬潼c(diǎn)塑造成了深山中防御力極強(qiáng)的軍事堡壘，打虎上山與飛機(jī)大戰(zhàn)幾場(chǎng)戲都令人驚喜。

《鐵道飛虎》則更加極致。在2400個(gè)特效鏡頭的幫助下，火車急速行駛讓動(dòng)作更加刺激，觀影時(shí)的視覺沖擊大大提升。特別是撞火車的高潮戲，幾百噸火車連環(huán)相撞，為觀眾帶來了前所未見的視覺奇觀。同時(shí)，電影中每一個(gè)鏡頭都是由國(guó)內(nèi)的特效公司協(xié)作完成?？梢哉f，《鐵道飛虎》的特效也為中國(guó)的電影工業(yè)也做了一點(diǎn)嘗試。

作為戰(zhàn)爭(zhēng)片不同方向的有益嘗試，《智取威虎山》和《鐵道飛虎》也有著不同之處：

第一，在展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性上，兩者的著力點(diǎn)是不同的。

在《智取威虎山》中，導(dǎo)演徐克極為直接而大膽地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些赤裸裸的殘酷跟暴力，不管是槍戰(zhàn)中的被槍爆頭、打穿胸口，還是土匪刑訊逼供時(shí)的冰凍、鞭抽、棍棒猛打、鷹啄食活人肉……等等，徐克以極為客觀冷靜的眼光，把那些痛跟殘酷全都展現(xiàn)在觀眾面。

畫面震撼而刺激感官，甚至在某種程度上，會(huì)給觀眾帶來一些感官上的不適。

而《鐵道飛虎》走的則是合家歡路線，導(dǎo)演極為溫柔地閃開了那些過分血腥、暴力的鏡頭，有數(shù)次讓人擔(dān)心會(huì)引起不適的地方，導(dǎo)演都非常巧妙地轉(zhuǎn)開了鏡頭，或者做了喜劇化的處理。

比如日本兵切腹自殺的那一段，看到日本兵拿出刀的時(shí)候，觀眾真的已經(jīng)開始忍不住要捂住眼睛，生怕他真的一刀扎進(jìn)去，然后血流如注。

誰想到導(dǎo)演畫面一轉(zhuǎn)，慘烈血腥的場(chǎng)面立刻成了戲謔的喜劇場(chǎng)面。

第二，兩部電影在人物塑造及切入戰(zhàn)爭(zhēng)的角度上，也是不同的。

《智取威虎山》講的是大英雄、大事件，無論是林更新的二零三，還是張涵予的楊子榮，他們都是能夠獨(dú)挑大梁的英雄人物，他們所面對(duì)的也都是邪惡、殘忍、殺人不眨眼的魔頭座山雕、許大棒子

可以說《智取威虎山》是英雄敘事，主人公所作所為是能夠影響到幾乎是一方勢(shì)力的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的。

電影所展示的也是軍人和戰(zhàn)士，他們所代表著的也是那些真正去上陣殺敵的人們。

所以這里面有個(gè)人與英雄的博弈，有正義與邪惡的對(duì)抗，有善良與血腥的廝殺。

但總之，《智取威虎山》是大英雄加宏大敘事，是在正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。

而《鐵道飛虎》則是選取了一群小人物作為切入點(diǎn)，導(dǎo)演并沒有正面去描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，而是選取了一群與你我相差不多的小人物。

他們能為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利所貢獻(xiàn)的也并不是上陣去與敵人浴血奮戰(zhàn)。不論從能力，還是境界上，他們都做不到那些。

所以導(dǎo)演沒有把他們的行為描述成英雄壯舉，而是放在了小人物也有的堅(jiān)持和夢(mèng)想，竭盡自己所能的去做一點(diǎn)微小的努力。甚至等戰(zhàn)爭(zhēng)過去，可能都不會(huì)有人記得他們?cè)?jīng)獻(xiàn)出生命的犧牲。

但也正是這些一個(gè)一個(gè)微小的人物，組成了我們漫長(zhǎng)的歷史，也推動(dòng)我們戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。

同時(shí)，與《智取威虎山》對(duì)楊子榮和座山雕正反兩個(gè)人物的極致塑造不同，《鐵道飛虎》嘗試用群像來增強(qiáng)代入感。因?yàn)槊總€(gè)人都希望有這樣幾個(gè)兄弟，有難一起扛，有禍一起闖。

那些看似散落在劇情中的互坑，互黑橋段，在大戰(zhàn)來臨的時(shí)候，都被串聯(lián)起來成了情緒的鋪墊。

這也是這個(gè)切入點(diǎn)之所以如此動(dòng)人的原因所在。

第三，在劇情設(shè)計(jì)跟作品風(fēng)格上，兩者之間也有著明顯的不同。

《智取威虎山》是正劇，有著復(fù)雜的幾方勢(shì)力和重重設(shè)計(jì)的計(jì)謀，二零三和楊子榮，座山雕和許大棒子，包括戲份不多、卻極為重要的青蓮，都走的是正劇范兒，要么正直，要么剛毅，要么風(fēng)情萬種，要么心狠手辣。就連邊邊角角里的小角色，都是一股子根紅苗正。

劇情設(shè)計(jì)上，也較為復(fù)雜艱深，圍繞一張先遣圖，展開了一場(chǎng)深入敵后、貓捉老鼠、挑撥離間、漁翁得利的陽(yáng)謀大戲，懸念迭起，節(jié)奏緊張。

《鐵道飛虎》則把重頭戲放在了可愛的人物與簡(jiǎn)潔明快的劇情上。

《鐵道飛虎》是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片里難得一見的喜劇，而且笑點(diǎn)都非常有趣，不低俗，比起少數(shù)幾部惡意丑化、蠢化日本人的抗日喜劇，《鐵道飛虎》可以說是真正地把有趣的笑點(diǎn)融入到了戰(zhàn)爭(zhēng)中去。可以看到對(duì)《虎口脫險(xiǎn)》的致敬。

劇情上，非常干脆利落，就是要炸橋，所有角色都圍繞這一目標(biāo)展開。每個(gè)角色都有著非?？蓯鄄⑶艺鎸?shí)的性格特質(zhì)，即便是日本兵，也不會(huì)讓人產(chǎn)生生理上的厭惡感，甚至有些戲份，還會(huì)讓人覺得蠢得有點(diǎn)萌，比如張藍(lán)心的日本女軍官頭發(fā)飛炸起來的那一幕，簡(jiǎn)直能把人笑死。

相比《智取威虎山》的沉郁深刻，《鐵道飛虎》以四兩撥千斤的舉重若輕，把一群小人物的家國(guó)情懷描寫得可愛也悲情。

總的來說，戰(zhàn)爭(zhēng)片在國(guó)內(nèi)是個(gè)不太討好的題材，因著多年主旋律電影的熏陶，觀眾心中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的早已經(jīng)形成一套既定的認(rèn)知，諸如永遠(yuǎn)不怕死的英雄、永遠(yuǎn)偉光正的男主角、永遠(yuǎn)的集體主義精神……等等，這些并非不好，但在電影工業(yè)發(fā)展越發(fā)完善的今天，這種寫法其實(shí)早已經(jīng)不適合市場(chǎng)，也早已經(jīng)對(duì)不上觀眾的胃口。

而《鐵道飛虎》與《智取威虎山》在戰(zhàn)爭(zhēng)片的創(chuàng)作上進(jìn)行了極為有益的探索。

《智取威虎山》走的是正劇大片的路，擁有涇渭分明的陰謀和愛情、震撼的視覺效果和完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)。它取得了成功。

《鐵道飛虎》則走的是舉重若輕的喜劇大片路線，以小見大，從小人物的奮戰(zhàn)與努力，折射出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和壯烈，以喜劇的形式將戰(zhàn)爭(zhēng)解構(gòu)，使之戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)出另一種嶄新的解讀方式。它也取得了成功。

兩部電影為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的新時(shí)代開了好頭。

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的未來也因此而更值得我們期待。