每經(jīng)記者 董興生  杜蔚    每經(jīng)編輯 宋紅    

科幻迷們都知道，在中國科幻圈，科幻銀河獎(jiǎng)可謂是最高獎(jiǎng)。自“銀河獎(jiǎng)”創(chuàng)立以來，已經(jīng)推選出1200多篇優(yōu)秀中短篇科幻小說，先后有100多位作者登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，不僅有劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等中國首屈一指的實(shí)力派科幻作家，也有江波、夏笳、陳楸帆、張冉、索何夫等一大批年輕的科幻新生代作家。“銀河獎(jiǎng)”逐漸成為中國科幻創(chuàng)作的“孵化器”和“發(fā)動(dòng)機(jī)”。

10月24日，“閱文杯”第31屆中國科幻銀河獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在成都舉行，又一批優(yōu)秀的科幻作品獲此殊榮，頒發(fā)的十三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)反映了過去一年我國科幻文創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體水平和未來方向。

頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

頒獎(jiǎng)典禮上，科幻文學(xué)與科幻影視成為熱門話題。來自科幻出版機(jī)構(gòu)、影視行業(yè)，以及編劇行業(yè)的從業(yè)者都認(rèn)為，科幻文學(xué)為科幻影視發(fā)展提供了豐富的土壤，科幻影視也成為科幻文學(xué)的助推器，二者相互賦能。

獲獎(jiǎng)名單 圖片來源：主辦方供圖

中國科幻已從單純的科幻文學(xué)創(chuàng)作邁向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

設(shè)立于1985年的“銀河獎(jiǎng)”，是我國歷史最悠久、最權(quán)威的科幻專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，代表著中國科幻文學(xué)創(chuàng)作的最高水平，《三體》等國內(nèi)頂尖科幻作品均獲得過相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)。

值得一提的是，在票房近47億元、中國影史排名第三的科幻電影《流浪地球》的帶動(dòng)下，中國科幻已從單純的科幻文學(xué)創(chuàng)作邁向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新天地。不過，科幻文學(xué)創(chuàng)作始終是科幻產(chǎn)業(yè)的基石，也愈發(fā)受到廣泛推崇和關(guān)注。在這當(dāng)中，與“銀河獎(jiǎng)”牽手四年的閱文集團(tuán)，通過旗下大批網(wǎng)文作者、多平臺(tái)的推廣等，為中國科幻文學(xué)的發(fā)展注入源源不斷的動(dòng)力，并打破了該產(chǎn)業(yè)曲高和寡的局面。

“‘銀河獎(jiǎng)’是中國幻想小說界最高榮譽(yù)，為中國科幻作家、科幻愛好者、奇幻作家和奇幻愛好者搭建了一個(gè)展示作品的平臺(tái)。”閱文集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人在接受每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)談到了自2016年起便冠名“銀河獎(jiǎng)”的初衷。“我們擁有國內(nèi)最廣泛的網(wǎng)文作家群體，其中科幻小說頻道也涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品。通過與科幻世界雜志社的戰(zhàn)略合作，希望能夠?qū)㈦p方科幻作家、優(yōu)秀內(nèi)容、平臺(tái)讀者和資源結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)勢，推動(dòng)中國科幻內(nèi)容在不同領(lǐng)域方向的廣泛傳播。”

與此同時(shí)，上述負(fù)責(zé)人希望，能挖掘出更多科幻領(lǐng)域的優(yōu)秀作者和作品，進(jìn)一步推動(dòng)平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)的多元化發(fā)展。

值得一提的是，本屆“中國科幻銀河獎(jiǎng)-最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”的桂冠由作家火中物的科幻作品《千年回溯》（又名《我真沒想當(dāng)救世主啊》）斬獲，這也是閱文集團(tuán)旗下作品連續(xù)四年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。

“這幾年，科幻網(wǎng)文進(jìn)步非常大。從文章質(zhì)量來講，已經(jīng)有了一些獨(dú)特的優(yōu)勢。”《科幻世界》雜志社副總編拉茲專門向每經(jīng)記者表示，因?yàn)閯?chuàng)作篇幅不受限，所以網(wǎng)文科幻在內(nèi)容上可以更寬松、更自由，“因此發(fā)展迅速，已經(jīng)成為中國科幻領(lǐng)域一個(gè)非常大的板塊 ”。

拉茲 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

經(jīng)過4年的合作，上述閱文集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人也深刻感受到了“銀河獎(jiǎng)”評定的變化，他告訴每經(jīng)記者，“今年的‘銀河獎(jiǎng)’評委首次由專業(yè)領(lǐng)域擴(kuò)大到產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，這再次表明中國傳統(tǒng)科幻文學(xué)對不同形式內(nèi)容及創(chuàng)作者的包容、認(rèn)可。”

不僅如此，閱文集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人還在現(xiàn)場表示，剛剛經(jīng)歷過變革的閱文集團(tuán)，今后也將加大對科幻題材的布局。

傳統(tǒng)文學(xué)日漸走弱的情況下，科幻文學(xué)能成為獨(dú)特亮點(diǎn)

科幻文學(xué)作品的影視化改編，成為本次頒獎(jiǎng)典禮上的重要話題。來自科幻出版機(jī)構(gòu)、影視行業(yè)，以及編劇行業(yè)的從業(yè)者都認(rèn)為，科幻文學(xué)是科幻影視的基石和土壤，但科幻影視也是科幻文學(xué)的助推器，二者相互賦能。

“中國電影的繁榮，一定是伴隨著文學(xué)的繁榮，文學(xué)一定是影視作品的母體，這是毋庸置疑的。”北京電影學(xué)院管理學(xué)院副院長夏衛(wèi)國認(rèn)為，“在全球票房前十的電影中，有6部是科幻片，大量的科幻影視作品都來源于科幻小說。”

夏衛(wèi)國說，這也在一定程度上解釋了，為何當(dāng)今傳統(tǒng)文學(xué)日漸走弱的情況下，科幻文學(xué)能成為獨(dú)特的亮點(diǎn)。

拉茲也認(rèn)為，在中國科幻發(fā)展歷史上，科幻文學(xué)為科幻影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這個(gè)基礎(chǔ)不僅表現(xiàn)在科幻文學(xué)作品改編為科幻影視作品，還表現(xiàn)在科幻文學(xué)培養(yǎng)了一批科幻愛好者。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

“這是所有科幻作家做的最重要、最成功，也是最有成就感的事，讓科幻在中國扎了根。”拉茲說。而科幻影視反過來也推動(dòng)了科幻文學(xué)的發(fā)展。“科幻影視覆蓋面更廣，把科幻文學(xué)從粉絲群體擴(kuò)大到普通觀眾，這是雙向的賦能。”

夏衛(wèi)國也認(rèn)為，科幻影視的加持和擴(kuò)散作用，是當(dāng)下科幻文學(xué)發(fā)展繁榮的重要原因。“科幻影視對科幻文學(xué)的變現(xiàn)和導(dǎo)流能力是非常強(qiáng)的，能讓傳統(tǒng)科幻文學(xué)的土壤更加肥沃。”夏衛(wèi)國說。

另一方面，科幻電影需要特別好看的底層邏輯和視覺奇觀，需要更加極致的人物情感。“這都對科幻文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響，讓作家在創(chuàng)作過程中不僅關(guān)注個(gè)人表達(dá)，讓作品的市場性更好。”

不過，科幻文學(xué)和科幻影視互相影響的過程中，也不可避免地出現(xiàn)負(fù)面影響。

“影視是很浮躁的行業(yè)，是個(gè)巨大的名利場，科幻作家進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，會(huì)變得無所適從，創(chuàng)作的周期和作品厚度也會(huì)受影響。”夏衛(wèi)國認(rèn)為。

《流浪地球》編劇嚴(yán)東旭也有類似的觀點(diǎn)。他說：“最近幾年，一些科幻作家在寫作時(shí)就考慮到影視化方向，也用到了相應(yīng)的技巧。”這種趨勢雖然值得肯定，但從編劇角度來看，嚴(yán)東旭有不同的看法。“作家在創(chuàng)作時(shí)可以不用考慮太多影視化，應(yīng)該放手去寫，讓科幻編劇放手去做科幻影視的創(chuàng)作。”