每經(jīng)記者 白蕓    每經(jīng)實習(xí)編輯 杜毅    

“今年的大劇，就是該爆的都沒爆”，有影視劇行業(yè)從業(yè)者這樣感嘆。

的確，今年劇集市場唯一公認的爆款是所有人都沒想到的《延禧攻略》，而被寄予厚望的《扶搖》《天盛長歌》《如懿傳》等大卡司、大制作劇集均未及預(yù)期。同時，一些被認為圈層受限的《鎮(zhèn)魂》《香蜜沉沉燼如霜》等劇集卻意外走紅。

人們不禁發(fā)出疑問，這些大劇都怎么了？時近年關(guān)，回頭總結(jié)，劇集創(chuàng)作者、平臺方、投資人、IP方會怎樣看待這些新變化？

11月21日在2018中國文娛創(chuàng)新峰會上，《香蜜沉沉燼如霜》總制片人、《天盛長歌》總制片人、《回到明朝當(dāng)王爺》作者、編劇月關(guān)，以及平臺方愛奇藝、阿里大文娛劇集負責(zé)人聚在一起，聊了聊這些話題。

11月21日2018中國文娛創(chuàng)新峰會現(xiàn)場。（圖片來源：每經(jīng)記者 白蕓 攝）

平臺方：劇集巨大投入與回報嚴(yán)重不成比例

所謂大劇，通常被認為是“知名IP+明星演員+越來越高的制作投入”。在回顧今年的大劇市場時，阿里大文娛優(yōu)酷星空工作室總經(jīng)理丁恒的印象是“喜憂參半”。“所謂的大劇市場，今年有像《延禧攻略》這樣的爆款，還有像《香蜜沉沉燼如霜》這樣播的很好的作品，當(dāng)然也有很多表現(xiàn)不是那么盡如人意的大劇作品，所以整體來說還是喜憂參半的狀態(tài)。”

這些大劇失利背后，最為失落的應(yīng)是投入大量真金白銀的劇集資方。“投資方、平臺對大劇或者對劇集巨大的投入，和我們的回報是不成比例的，有些同行內(nèi)容業(yè)務(wù)這塊還嚴(yán)重虧損，虧損的數(shù)字非常大，有一個遞增的趨勢，這是一個挺可怕的現(xiàn)象”，丁恒說到。

網(wǎng)文作家月關(guān)創(chuàng)作的《回到明朝當(dāng)王爺》等作品都曾被影視化，他認為從創(chuàng)作者的角度來看，今年大劇整體市場表現(xiàn)不盡如人意是因為內(nèi)容定位和工業(yè)化銜接出了問題。“這些年發(fā)展之后，我們原來的創(chuàng)作方式現(xiàn)在基本快進入枯竭狀態(tài)，它需要引入一些新的東西，新的風(fēng)格。而在這個選擇過程中，有一些劇集制作很精良，但是口碑或者收視并不好，其實是在內(nèi)容定位上出現(xiàn)了問題；另一方面，我覺得在內(nèi)容創(chuàng)作，以及其后一系列環(huán)節(jié)上，現(xiàn)在的銜接，或者說工業(yè)化的這種有效配合，做的不太好?？赡茏铋_始拿到非常好的本子，但在制作過程中，不斷減分，最終可能也會產(chǎn)生一種不合格的產(chǎn)品。”

IP劇出圈：皮相和骨相的博弈

隨著今年IP大劇的接連失利，也可以看作IP祛魅的過程。“我自己觀察IP市場應(yīng)該比前兩年要冷靜了很多，原因也很簡單，因為大的IP已經(jīng)賣得差不多了，大家想花錢也沒有太多積淀下來的大IP可以買。IP最大的優(yōu)勢還是有用戶基礎(chǔ)。原創(chuàng)的優(yōu)勢，是原創(chuàng)對創(chuàng)作者更友好”，丁恒說。

在此情形下，很多人會開始質(zhì)疑IP是否還有價值、IP的價值是否被高估？相對于IP作品，原創(chuàng)是否性價比更高？IP已經(jīng)有了足夠多的存量受眾，是否也有出圈的必要？

怎樣在存量觀眾的基礎(chǔ)上拉攏增量觀眾，打破圈層吸引更多受眾，是現(xiàn)在影視劇、電影從業(yè)者都在思考的問題。即使已經(jīng)有了大量受眾群體的IP劇目，也有打破圈層的需求，但如何在改編時既能保住原著粉又能吸引其他群體，那絕對是技術(shù)活。

月關(guān)認為IP改編難度遠大于原創(chuàng)。“這幾年很多爆款熱劇都是IP劇。但是，投入巨大最后失敗的比較明顯的也是IP劇。IP改編對改編者的要求非常高，改編一部小說要求的編劇技巧比原創(chuàng)還要難。有一些只適合在小說里體現(xiàn)，而不適合影視劇的東西，你改完了會使得一部分原著讀者并不喜歡，就會從粉變成黑，會給你造成很大阻力。”

據(jù)愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩透露，《最好的我們》第一集出來的時候，原著粉罵聲一片，但是最終這個片子火了。“第一集所有原著粉都是罵的，路星河是小說里面完全沒有的，小說的情感表達是比較文學(xué)性的，但是轉(zhuǎn)換成影視劇時要有戲劇沖突，你既要抓住原著粉對這個劇喜歡的核心因素，同時也要把它真正影視化，達到一個很好的出圈效果。”

辛迪加影視總經(jīng)理、《天盛長歌》總制片人鈕繼新則認為IP改編關(guān)鍵在于判斷是選“皮相”還是選“骨相”。“比如《夏至未至》這種作品，自然號召力太強了，太容易掀開回憶性的共鳴了，我們覺得這樣的作品一定要皮相更加接近。像《天盛長歌》，我們接洽的又是陳坤、倪妮和沈嚴(yán)導(dǎo)演，我們希望更多的把握骨相，就是人物關(guān)系的精髓。”