寓教于樂(lè)，大概就在這種點(diǎn)滴之間。

遺憾的是，作為一名80后，小時(shí)候欣賞舞臺(tái)演出的機(jī)會(huì)屈指可數(shù)。如今回想起來(lái)，倒不如那篇小學(xué)課文來(lái)的印象深刻。

之前粉巷財(cái)經(jīng)介紹《我的小伙伴》，昨晚特地帶孩子看了首演，頗多感觸。

西安這幾年，舞臺(tái)劇越來(lái)越多，尤其針對(duì)兒童，都知道孩子的錢好掙嘛！但怎么說(shuō)呢，多囿于團(tuán)隊(duì)和投入，相比于昨晚的演出，大概就像快餐文學(xué)與史詩(shī)著作的區(qū)別。

演職人員離場(chǎng)，孩子仍在鼓掌。

之于家長(zhǎng)，帶來(lái)的更多是一種觀照當(dāng)下的反思，孩子的孤獨(dú)感可否認(rèn)真顧及？

之于產(chǎn)業(yè)，則更多是啟示，就像粉巷君說(shuō)的：中國(guó)文化要走出去，自說(shuō)自話是不行的，何不妨借助久經(jīng)驗(yàn)證的“世界文化語(yǔ)言”進(jìn)行加持……

談?wù)勓莩龅膸讉€(gè)亮點(diǎn)

早上醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)不少本地媒體都關(guān)注了昨晚演出。無(wú)論是對(duì)國(guó)際制作班底，13首原創(chuàng)歌曲的穿插，科技感的舞臺(tái)呈現(xiàn)，抑或穿越劇情的鋪陳，“愛與和平”的主題烘托，均不吝筆墨，普遍是比較認(rèn)可的態(tài)度。

這里從個(gè)人觀感出發(fā)，談幾個(gè)印象深刻的點(diǎn)。

首先是它的藝術(shù)形式很難界定。眾所周知，舞臺(tái)劇分為歌劇、舞劇、話劇、啞劇、詩(shī)劇、偶發(fā)劇、木偶劇等等?！段业男』锇椤酚筛栉柙刎灤┦冀K，但顯然，從前期宣傳和演出效果來(lái)看，發(fā)生于未來(lái)秦漢新城的穿越劇情設(shè)定，似乎更具權(quán)重。

可能就像演出方講的新概念——音樂(lè)舞臺(tái)創(chuàng)意劇。

 

再者，對(duì)于道具裝置的運(yùn)用，穿越于古樸和未來(lái)的效果呈現(xiàn)，國(guó)際團(tuán)隊(duì)很有想法，而且下了血本。昨晚演出在陜西廣電大劇院進(jìn)行，如裸眼3D、機(jī)器人、無(wú)人機(jī)、秦王宮復(fù)原，尤其大量發(fā)揮了舞臺(tái)的機(jī)械裝置功能——這是直觀判斷演出規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)之一。

然后是劇情鋪陳，未來(lái)高節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境中，父母因?yàn)楣ぷ鞣泵o(wú)暇顧及孩子的孤獨(dú)感——從這個(gè)角度切入，緊接著一系列腦洞大開的穿越劇情，尤其對(duì)兵馬俑起源的解讀很有意思……之后，家庭團(tuán)圓，各自反省。

前期宣傳中，該劇一直強(qiáng)調(diào)“愛與和平”這種宏大主題，但作為一名家長(zhǎng)看來(lái)，它實(shí)際上更多是觀照當(dāng)下，極具現(xiàn)實(shí)意義。演出方講，這并不是一部單純針對(duì)兒童的劇，大概也在于此。

至于其國(guó)際藝術(shù)家班底，包括音樂(lè)人薩頂頂、連續(xù)14年出任皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的阿德里安·諾布爾、英國(guó)著名制片人吉納·費(fèi)根、北奧開幕式首席造型設(shè)計(jì)陳敏正等，就不再贅述，作品本身才是最好的廣告！

觀照當(dāng)下的感動(dòng)與反思

此前有媒體提到，《我的小伙伴》主演班底全部采用新鮮面孔，音樂(lè)功力與舞蹈技巧是出品人薩頂頂遴選演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)。比如昨晚的小主角陸俊昊，剛滿12歲，之前沒(méi)有出演過(guò)舞臺(tái)劇，經(jīng)驗(yàn)比較欠缺……

但從首演效果來(lái)看，小家伙任務(wù)完成的還不錯(cuò)。

畢竟，對(duì)于當(dāng)下很多家庭的孩子來(lái)說(shuō)，這一角色，可謂本色演出——雖然劇情設(shè)定在未來(lái)，但實(shí)際上，我更愿意將它視為一部探討家庭教育的劇，希望更多家長(zhǎng)能夠有機(jī)會(huì)帶上孩子去欣賞。

觀照當(dāng)下，隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，很多父母忙于工作，無(wú)暇顧及親子陪伴，導(dǎo)致孩子感受不到家人的溫暖。久而久之，親情淡漠，內(nèi)心孤獨(dú)，癡迷于電子產(chǎn)品，不愿與人相處，乃至產(chǎn)生抵觸情緒。

 

去年的一份親子統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示，中國(guó)父母，7.98%能夠全職陪伴孩子，工作日下班及周末陪伴占30.32%，只有周末時(shí)間的占38.56%，每周不足一天的占23.14%。換言之，七成中國(guó)父母沒(méi)有足夠時(shí)間陪伴孩子。

更觸目驚心的是，2/3的中國(guó)兒童與手機(jī)、iPad為伴，擁有鄰居小伙伴的，僅占10.94%。

劇中的小主角，即典型的這種人物設(shè)定。

生活于2218年的全智能時(shí)代，父母長(zhǎng)期不在身邊，內(nèi)心孤獨(dú)，沒(méi)有玩伴，依賴電子產(chǎn)品，當(dāng)其陰差陽(yáng)錯(cuò)穿越到200年前的秦漢新城，擾亂了正常社會(huì)秩序，亦百般抵觸，不愿認(rèn)錯(cuò)。直到再度穿越去往秦朝，新結(jié)識(shí)的玩伴死去，才開始反省……

從劇情中抽出思緒，打量身旁全神貫注的小朋友——對(duì)于為人父母的我們，感動(dòng)之外，亦多反??！

陜西文化走出去？

演員謝幕時(shí)，組織方透露，后續(xù)將開啟全球巡演。

希望未來(lái)票房大賣，但那畢竟是秦漢影視等投資方的事。作為一名從事文化產(chǎn)業(yè)的觀眾，更愿意從個(gè)人角度來(lái)談?wù)剢⑹尽?/p>

宋城演藝想必都知道，市值近300億，“千古情系列”吸金無(wú)數(shù)。

這樣一家公司，怎么可能無(wú)視西安市場(chǎng)？

早先有同行講，宋城演藝其實(shí)多年前就曾來(lái)西安談過(guò)合作，奈何最后條件沒(méi)談妥，不了了之。直到去年，西安開放力度升級(jí)，才再度進(jìn)入。試想一下，“中華千古情”早幾年開演，對(duì)于西安旅游市場(chǎng)，又會(huì)是怎樣濃墨重彩的一筆？

很多時(shí)候，我們的產(chǎn)業(yè)落后，緣于保守——思想不開放，市場(chǎng)不開放。

 

拿《我的小伙伴》來(lái)說(shuō)，事實(shí)上，現(xiàn)如今穿越劇情不算什么新鮮創(chuàng)意，植入?yún)^(qū)域品牌亦時(shí)而有之，不過(guò)對(duì)于歷史文化資源渾厚的陜西而言，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作加工，還是很適用的。但盡管如此，過(guò)去的本土創(chuàng)作中，依然鮮見。

并非不會(huì)大開腦洞，像去年以來(lái)，西安的很多事兒，如“抖音之城”，是開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)先河的。

所以審視過(guò)去，我們可能對(duì)于資源的主導(dǎo)太過(guò)固執(zhí)和封閉，也可能是信奉“寧可不做，起碼不錯(cuò)”的理念。這與我們對(duì)外開放，承擔(dān)“一帶一路”文化交流的使命，儼然背道而馳。

好在去年以來(lái)，諸多新政推行下，西安開放程度顯著提升。

“無(wú)中生有，有中拉長(zhǎng)”已成為共識(shí)，秦漢新城的這次嘗試，值得鼓勵(lì)，也希望西安乃至陜西，將來(lái)能夠更多的市場(chǎng)化作品推出——讓政府的歸政府，市場(chǎng)的歸市場(chǎng)！