每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 張春楠    每經(jīng)編輯 杜蔚    

“國(guó)際電影節(jié)主席沙龍”間隙，久松猛朗身邊圍了一群求合影的電影人。大家可能不熟悉久松猛朗，但都知道他所代表的機(jī)構(gòu)——東京國(guó)際電影節(jié)，擁有30年歷史，是與戛納、柏林、威尼斯齊名的9大國(guó)際A類電影節(jié)，也是亞洲最大的電影節(jié)。

當(dāng)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者問(wèn)及久松猛朗最近看了哪些中國(guó)電影時(shí)，久松猛朗如數(shù)家珍。“《芳華》如此大手筆的回顧那個(gè)年代的青春，《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》如同漫畫電影一般幽默有趣。”

▲久松猛朗接受每經(jīng)記者采訪（宋紅攝）

雖然中國(guó)是電影大國(guó)，但離電影強(qiáng)國(guó)還有很長(zhǎng)距離要走，國(guó)產(chǎn)電影在海外基本沒(méi)有存在感。在久松猛朗看來(lái)，中日電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該在國(guó)際電影界“聯(lián)手刷存在感”，中日合拍片的步子還可以再邁大一些。

昨日（4月17日），這位剛剛接任東京國(guó)際電影節(jié)主席一職的資深電影人，出現(xiàn)在第八屆北京國(guó)際電影節(jié)，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》對(duì)他進(jìn)行了專訪。

東京國(guó)際電影節(jié)也面臨資金困境

一位北京電影學(xué)院的學(xué)生走上前來(lái)與久松猛朗交流。久松猛朗一聽(tīng)對(duì)方是學(xué)電影的，特別鼓勵(lì)：“你選擇投入電影產(chǎn)業(yè)，這是一個(gè)很棒的選擇。比起畢業(yè)了進(jìn)一家類似銀行之類的大機(jī)構(gòu)做螺絲釘，電影能讓你看到不一樣的世界。你可能會(huì)做出影響年輕人一生的作品.”他隨即開(kāi)起玩笑：“但可能掙不到錢。”

“影響一代人，但很難找到錢。”這正是東京國(guó)際電影節(jié)的現(xiàn)狀?！睹咳战?jīng)濟(jì)新聞》記者曾專訪意大利威尼斯電影節(jié)國(guó)際電影節(jié)主席馬克·穆勒，對(duì)于“三大”電影節(jié)主席而言，“錢從哪來(lái)？”是電影節(jié)“大家長(zhǎng)”每年都要面對(duì)的焦慮。東京國(guó)際電影節(jié)同樣如此。

“我們也會(huì)面臨資金上的困境。每年的資金都不穩(wěn)定，我們從政府、贊助商等渠道獲得資金，贊助商有時(shí)會(huì)突然停止贊助，每一年都會(huì)發(fā)生這樣的情況。”久松猛朗告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者記者，“展映電影的票務(wù)收入還不夠覆蓋正常的開(kāi)銷，比如要對(duì)所有展映電影做字幕翻譯，要請(qǐng)主創(chuàng)人員來(lái)電影節(jié)參加映后交流，每放映一場(chǎng)需要花費(fèi)很多。所以每年都需要找贊助商。”

在選片方面，東京國(guó)電影節(jié)還需要面對(duì)藝術(shù)和商業(yè)的平衡。“在選片上我們有一個(gè)選片人團(tuán)隊(duì)，他們實(shí)在很刻苦，一共觀看1500部電影來(lái)挑選出入圍影片，由評(píng)審團(tuán)來(lái)選出獲獎(jiǎng)。我們一直試著在平衡藝術(shù)和商業(yè)，我們只是把入圍的影片放在桌面上，呈現(xiàn)出類型的多樣化，如果我們只是展示一種類型的電影，評(píng)委會(huì)主席就沒(méi)有空間進(jìn)行選擇。”

“《霸王別姬》是一部令人難忘的杰作，我覺(jué)得它應(yīng)該載入世界電影史冊(cè)。”久松猛朗曾毫不掩飾的對(duì)媒體表達(dá)他對(duì)中國(guó)電影的喜愛(ài)。而對(duì)于中國(guó)電影的近況久松猛朗也頗有觀察，“我對(duì)中國(guó)電影的印象還是比較嚴(yán)肅的，我很驚訝看到喜劇和搖滾元素，通過(guò)電影看到人、社會(huì)和文化，對(duì)于中國(guó)有了全新的印象。”

▲《霸王別姬》豆瓣評(píng)分情況（豆瓣/圖）

中日電影聯(lián)手“刷存在感”

雖然近三年來(lái)國(guó)產(chǎn)影片的數(shù)量和總票房都出現(xiàn)了大幅增長(zhǎng)，但在戛納、柏林和威尼斯這三大電影節(jié)以及奧斯卡金像獎(jiǎng)等有影響力的國(guó)際電影節(jié)上仍收獲寥寥。

中國(guó)電影在2017年取得了559億元的總票房，已經(jīng)成長(zhǎng)為世界第二大票倉(cāng)，但據(jù)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者統(tǒng)計(jì)，在“三大”和奧斯卡上2017年只有一部電影獲得提名。此外，目前中國(guó)電影票房的主要來(lái)源仍來(lái)自于國(guó)內(nèi)，海外貢獻(xiàn)的票房占比極低。換句話說(shuō)，中國(guó)電影在獲得國(guó)際電影界和海外觀眾的認(rèn)可上仍有很長(zhǎng)的路要走。而國(guó)產(chǎn)影片在海外取得好口碑、高票房時(shí)，才是中國(guó)電影從大國(guó)變?yōu)閺?qiáng)國(guó)的標(biāo)志。

多倫多國(guó)際電影節(jié)亞洲選片人Giovanna Fulvi在北京國(guó)際電影節(jié)期間接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪時(shí)表示在獲得現(xiàn)象級(jí)的爆炸性票房之后，也許下一步應(yīng)考慮“出海”。“我覺(jué)得聚焦于本土市場(chǎng)是非常重要的，但下一步中國(guó)電影人會(huì)嘗試制造一些更符合國(guó)際電影節(jié)審美的電影，不過(guò)在本土取得巨大成功后，能想到去迎合海外口味是件非常困難的事。”

▲《長(zhǎng)城》海外票房成績(jī)平平（Box Office Mojo/圖）

在日本，人口和面積不大，對(duì)電影的熱情卻極高。小小的島國(guó)曾是世界第二大票倉(cāng)，現(xiàn)在仍是世界第三大票房市場(chǎng)，且觀眾對(duì)本土電影非常熱衷。但隨著日本社會(huì)“少子老齡化”趨勢(shì)，人口減少必然導(dǎo)致觀影人數(shù)的降低，因此日本電影產(chǎn)業(yè)也在考慮改變只照顧本地觀眾的保守做法，逐漸放眼海外市場(chǎng)。

在久松猛朗看來(lái)，亞洲應(yīng)該培育自己的市場(chǎng)，不必去迎合美國(guó)和歐洲的品味。“電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在在某種程度上被美國(guó)或者歐洲所主導(dǎo)，雖然在經(jīng)濟(jì)上中國(guó)電影有絕對(duì)的影響力，但是對(duì)于歐洲或美國(guó)來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影的影響力依舊不夠大。”

有著相似文化基因的亞洲市場(chǎng)聯(lián)合起來(lái)是久松猛朗開(kāi)出的藥方之一。“如果只單純依賴一個(gè)例如日韓、馬來(lái)西亞等國(guó)家的市場(chǎng)，只能獲得很少的電影投資，我們亞洲市場(chǎng)需要聯(lián)合起來(lái)去刷在國(guó)際社會(huì)上的存在感。”久松猛朗并不掩飾對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的渴望，目前中國(guó)和日本已經(jīng)分列世界第二、三大票倉(cāng)，“也許中國(guó)和日本可以組合成一個(gè)新的電影市場(chǎng)，那我們就是世界第一的市場(chǎng)。”

事實(shí)上，此前中日合拍片《妖貓傳》在日本也享受了國(guó)產(chǎn)片的待遇，上映首日直接沖到了日票房第一。雖然《妖貓傳》在中國(guó)票房并不夠理想，但據(jù)久松猛朗介紹，《妖貓傳》在日本是非常火爆的電影，他個(gè)人也很喜歡。“有了《妖貓傳》在日本的成功，我們對(duì)中日合拍有了更多的熱情。”久松猛朗表示。