每經(jīng)編輯 畢媛媛    

每經(jīng)記者 畢媛媛

每經(jīng)編輯 溫夢華

今年4月，第八屆北京國際電影節(jié)即將與大家正式見面。

本屆電影節(jié)亮點(diǎn)不斷，先是宣布王家衛(wèi)擔(dān)任“天壇獎”評委會主席，與美國電影導(dǎo)演、編劇羅伯·科恩、中國演員段奕宏、舒淇等明星大咖組成豪華評委陣容;再是“北京展映”單元片單公布，包括英格瑪·伯格曼14部經(jīng)典作品、韋斯·安德森4部作品、X戰(zhàn)警、侏羅紀(jì)公園系列、《泰坦尼克號》等特別制作杜比視界格式等500部影片。

這些影片有多受歡迎呢？3月28日中午12點(diǎn)，北京電影節(jié)套票正式開搶，7秒！——《蝙蝠俠》售罄；10秒！——《百年誕辰伯格曼》售罄；14秒！——《侏羅紀(jì)公園25周年》售罄；14秒！——《X戰(zhàn)警》售罄…

4個系列套票眨眼功夫全沒，不過影迷朋友們不必?fù)?dān)心，在這17天的展映中，還有諸多值得欣賞的電影播出。

光——溫暖或陰冷之源

提到光，人們總是聯(lián)想到正義與希望，很少有人會想到冰涼的月光。陽光會照暖一個人的未來，而月光則給過去增添一層陰霾。

本屆北京國際電影節(jié)將展映兩部與“光”有關(guān)的電影，一個溫暖，一個陰冷。

第一部是由河瀨直美執(zhí)導(dǎo)，永瀨正敏、水崎綾女主演的《光》，這部電影曾獲得第70屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。

▲永瀨正敏、水崎綾女主演的《光》講述了在光與暗的邊界處試探、徘徊（圖/主辦方供圖）

《光》講述了盲人觀眾與電影講解員之間的故事。尾崎美佐子（水崎綾女飾）是一位講解員，她因?yàn)楣ぷ髡J(rèn)識了盲人攝影師中森雅哉（永瀨正敏飾）。后者并不是完全失明，而是處在逐漸失明的過程中。兩人在光與暗的邊界處試探、徘徊、漸生情愫。

與其他河瀨直美的電影一樣，《光》有著她的個人特質(zhì)。但是，這部電影選擇了非常有趣的題材，同時探討盲人的世界以及電影的本體。

如果說河瀨直美的《光》是射入盲人心靈的溫暖陽光的話，那么北影節(jié)即將展映的另一束“光”——《有一束光》，就是刺痛靈魂的陰冷月光。這部影片由大森立嗣執(zhí)導(dǎo)，井浦新、瑛太主演。

▲刺痛靈魂的陰冷月光——《有一束光》（圖/主辦方供圖）

大森立嗣一反常態(tài)，沒有拍攝像《真幌站前多田便利屋》和《瀨戶內(nèi)?！愤@樣的溫情喜劇，而是拍起了殘酷的懸疑情景劇。

影片從一次意外的殺人事件開始，還是中學(xué)生的信之、阿輔、美花被卷入強(qiáng)暴與兇殺的漩渦，幼小的少年犯下了“天真”的罪行。隨后而來的海嘯也沒有洗凈他們身上沾染的淋漓鮮血，信之結(jié)婚生女，美花成為電視屏幕上的名人，似乎只有孤身一人的阿輔仍肩負(fù)著沉重的過去。

電影所講述的主題——跨越時空的罪與罰，是日本影人早已駕輕就熟的題材?！队扌袖洝返入娪?、《寒蟬鳴泣之時》等動畫作品，為我們提供了精彩的例證。這些作品天然地具有強(qiáng)烈的戲劇張力，得以孕育跌宕起伏的情節(jié)，常常令觀眾們在心驚膽戰(zhàn)之后大呼過癮。這部大森立嗣的轉(zhuǎn)型之作，也為這一類目繼續(xù)添磚加瓦。

▲動畫作品《寒蟬鳴泣之時》豆瓣評分8.6分（圖/豆瓣）

電影節(jié)將展映的這兩束“光”，有冷有暖，將給觀眾帶來不同的審美體感。無論是使失去了視力的攝影師內(nèi)心更加明亮的《光》，還是《有一束光》照暗了過去，都是值得觀看、品味的優(yōu)秀作品。觀眾能夠沉浸在這兩部影片的光影之中，也能收獲更多對于電影與光的理解。

視覺盛宴——復(fù)刻的《侏羅紀(jì)公園》和《敦刻爾克》

每年的北影節(jié)展映，“系列饕餮”一直是備受影迷關(guān)注的單元之一。

去年的“加勒比海盜”和“速度與激情”系列給影迷們留下了難忘的回憶，今年，除了“X戰(zhàn)警”系列之外，奇幻的“侏羅紀(jì)世界”絕對也是一頓饕餮大餐。

▲北影節(jié)展映“系列饕餮”單元（圖/主辦方供圖）

《侏羅紀(jì)公園》之所以成為經(jīng)典，不僅在于它在當(dāng)時頂尖的CGI技術(shù)助力下，營造出了極為震撼的視覺效果，創(chuàng)造了驚人的“奇觀”，還在于它有著非常緊張懸疑的劇情，和對人與自然關(guān)系的深入探討。三位在去之前對“侏羅紀(jì)公園”抱有不同看法的科學(xué)家，和一手締造了“侏羅紀(jì)公園”的哈蒙德博士，在經(jīng)歷了一場恐龍浩劫之后，都在反思自然的規(guī)律和人類的渺小。

值得一提的是，這次展映的《侏羅紀(jì)公園》將會以3D的形式放映，為影迷們提供更好的體驗(yàn)。

相較之下，此系列的續(xù)集《侏羅紀(jì)公園2: 失落的世界》及《侏羅紀(jì)公園3》則更像是純粹的冒險(xiǎn)片。第二部中，“迷倒眾生”的馬爾科姆博士及朱麗安·摩爾飾演女友莎拉，卷入了哈蒙德侄子妄圖把恐龍帶到大陸的野心計(jì)劃，而恐龍則開始進(jìn)擊城市；第三部中，山姆·尼爾飾演的格蘭特博士回歸，帶領(lǐng)一對夫妻尋找他們迷失在“野生恐龍島”的孩子，片中出現(xiàn)了恐龍之間的內(nèi)斗，場面充滿了野性、原始之感，并且加入了天上飛的和水里游的恐龍，實(shí)在有點(diǎn)“阿凡達(dá)”的意思。

▲《侏羅紀(jì)公園》劇照（圖/主辦方供圖）

如今，距離第一部《侏羅紀(jì)公園》誕生已經(jīng)25年了，但是多年前的“大片”如今看來，依然會帶給你思考和震撼，畢竟，人類的反思注定永遠(yuǎn)無法停止。

另一部能給觀眾帶來視覺盛宴的《敦刻爾克》也將展映。

2017年夏天，克里斯托弗·諾蘭的《敦刻爾克》在全球拿下了超過5.25億美金的票房，在爛番茄上獲得92%的新鮮度，觀眾評分也高達(dá)82％，可謂票房口碑雙豐收。

▲《敦刻爾克》在中國電影市場累計(jì)票房3.39億元（圖/CBO中國票房）

本片更是在2018年奧斯卡金像獎上，突破重圍獲得八項(xiàng)提名，除了最佳導(dǎo)演提名，影片還入圍了包括最佳影片、最佳攝影、最佳剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂、最佳音效剪輯和最佳混音獎項(xiàng)的提名。

《敦刻爾克》是一部講述在敦刻爾克大撤退中如何“活下去”的電影。影片從陸、海、空三個視角呈現(xiàn)了二戰(zhàn)初期，40萬英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克的海灘之上，面對敵軍步步逼近的絕境，每個人為了能活著回家，不得不背水一戰(zhàn)的故事。 

在這樣一部戰(zhàn)爭片里，沒有大場面，沒有血漿四濺，沒有激烈的臺詞張力，只有一個有藝術(shù)野心的導(dǎo)演進(jìn)行的一種藝術(shù)上的嘗試。

▲《敦刻爾克》（圖/主辦方供圖）

但諾蘭的運(yùn)鏡配合漢斯·季默的配樂，調(diào)動著全片的緊張氣氛，將敵軍放在銀幕之外，安插在觀眾自己心中。觀眾可以感受到敵人無處不在，又無跡可尋的恐慌與無助。

總的來說，《侏羅紀(jì)公園》系列和《敦刻爾克》都非常值得在大銀幕一看。

美人如斯——于佩爾、石頭姐驚喜滿滿

去年北京國際電影節(jié)展映的《她》和《將來的事》都大放光彩，法國女星伊莎貝爾·于佩爾所主演另外兩部影片今年也將進(jìn)行展映，分別是賽吉·波宗導(dǎo)演的《海德女士》和洪尚秀導(dǎo)演的《克萊爾的相機(jī)》。

在電影《海德女士》的一開始，中學(xué)物理教師瑪麗（伊莎貝爾·于佩爾飾）是一個“失敗”的老師。她不讓學(xué)生做實(shí)驗(yàn)，不鼓勵學(xué)生，也不和學(xué)生交流。

▲電影《海德女士》中，伊莎貝爾·于佩爾飾演物理老師瑪麗（圖/主辦方供圖）

一次意外的電擊讓瑪麗一夜之間變成了另外一個人，她有了渾身散發(fā)火光的“超能力”，她經(jīng)過的所有地方會在眨眼之間化為灰燼，無論是冰塊、長椅，還是狗、人，全部中招，無一幸免。

雖然后來教學(xué)檢查員認(rèn)可了她，學(xué)生們也對她畢恭畢敬，瑪麗終于過上了幸福的生活。但全身通紅，強(qiáng)勢暴力的“海德女士”頻繁地控制著瑪麗的身體，糾纏著她，影響著她的日常生活。

利用荒誕怪異和超現(xiàn)實(shí)的拍攝方法，導(dǎo)演將暴力、教育、性別、殘疾、亞文化等議題一一串聯(lián)，反映出當(dāng)下法國社會的諸多棘手問題。于佩爾隱忍克制的表演，將畏縮古怪的瑪麗和強(qiáng)勢暴戾的“海德女士”這極端的一體兩面完美演繹，釋放出無限的張力。

和《海德女士》古怪奇幻的黑色趣味相比，《克萊爾的相機(jī)》就像是一個輕松可愛的生活小品，輕松舒適地描繪了兩個陌生女人在戛納的一次偶遇。有趣的是，這部電影在戛納電影節(jié)期間拍攝，總共拍攝了9天，初剪1天，整部電影的風(fēng)格就和它的拍攝過程一樣輕松隨意。

《克萊爾的相機(jī)》講述了電影銷售助理敏喜（金敏喜飾）在戛納電影節(jié)期間莫名其妙地被她的女上司開除，隨后認(rèn)識了克萊爾（伊莎貝爾·于佩爾飾）的故事。

▲《克萊爾的相機(jī)》中的伊莎貝爾·于佩爾（圖/主辦方供圖）

《海德女士》與《克萊爾的相機(jī)》這兩部電影一暗一明、一張一弛，特別是于佩爾張弛有度的表演，更是令人心動。

說到美人的另一位代表， “石頭姐”艾瑪·斯通在2017年演了一部喜劇片——《性別之戰(zhàn)》，該片根據(jù)1973年女子網(wǎng)球選手比利·簡·金與男子網(wǎng)壇名將波比·里格斯跨性別網(wǎng)球大戰(zhàn)的真實(shí)事件改編，由喬納森·戴頓、維萊莉·法瑞斯聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

影片被稱為“現(xiàn)實(shí)版的神奇女俠”，上映后因?yàn)榕畽?quán)題材備受關(guān)注，廣受好評，并獲得了第23屆評論家選擇獎的喜劇類最佳女主角提名和喜劇類最佳男主角獎。

電影主要講述了比利·簡·金（艾瑪·斯通飾）職業(yè)生涯中最重要的“性別之戰(zhàn)”的來龍去脈，講述了“金夫人”是如何為男女平權(quán)奮斗，并且取得了男女同酬的成果。

▲前奧斯卡影后艾瑪·斯通（圖/主辦方供圖）

片中，前奧斯卡影后艾瑪·斯通的表演十分有說服力，塑造了非常成功的“金夫人”形象。她從外表、化妝到言行的模仿，再到網(wǎng)球的訓(xùn)練，都讓我們看到了一個很真實(shí)的“金夫人”。

主題展映——“特展·女性力量”單元““紀(jì)念改革開放四十周年”佳片不斷

今年的電影節(jié)將特別設(shè)置多個主題展映，其中“特展·女性力量”單元“、“紀(jì)念改革開放四十周年”大型主題放映都值得一說和一看。

“特展·女性力量”單元，你將看到中國電影中女性主義的濫觴，也將領(lǐng)略到國外多元、優(yōu)秀的女性主義電影。

▲（圖/主辦方供圖）

特展子單元“發(fā)聲”展映了中國第三代至第六代導(dǎo)演的幾部作品，他們構(gòu)成了國產(chǎn)電影中個人意識、女性主義的覺醒和發(fā)軔：一方面聚焦女性對世界和性別的感知以及自我的覺醒，另一方面也表現(xiàn)了在這期間中國現(xiàn)代化進(jìn)程的變遷及其帶來的影響。

如《紅衣少女》是一部16歲少女的心理特寫，在人們心照不宣都只穿黑藍(lán)灰的年代，一襲紅衣的女高中生安然成了班級里特殊另類的存在。紅衣少女在并不主張個性的環(huán)境里像一根倒刺，扎進(jìn)人際關(guān)系和社會法則。她要表現(xiàn)自我，同時堅(jiān)守誠實(shí)與正義，在對懷疑和孤獨(dú)的抗?fàn)?、抵御中，是非觀同時覺醒，價值觀的得以形成。該片直言不諱沖破禁忌，堪稱八十年代的一株新芽。

在另一部同樣誕生于1984年的作品《海灘》中，城市文明和鄉(xiāng)村愚昧不可避免的產(chǎn)生沖突。衛(wèi)星城吞沒漁村，工廠取代農(nóng)田，女主角陸小妹不得不面對包辦婚姻而且還是近親結(jié)婚的命運(yùn)。

▲《海灘》（圖/主辦方供圖）

沖破世俗桎梏的不只陸小妹，還有電影《春桃》（1988）中的劉曉慶和姜文?！洞禾摇肥菍?dǎo)演凌子風(fēng)的代表作，講述了更加大膽且富有張力的情感關(guān)系。另外，《青春祭》和《青紅》都是關(guān)于知青的電影。

“紀(jì)念改革開放四十周年”是今年北影節(jié)的特展單元之一，以點(diǎn)線面策展思路布局串聯(lián)，涵蓋四個子單元、40部電影和多場見面交流會。

▲“紀(jì)念改革開放四十周年”是今年北影節(jié)的特展單元之一（圖/主辦方供圖）

出了北京，你在哪兒都看不到如此數(shù)級與量級的主題展映。

影像的形式大膽呼喚著人性解放，地景的變化映照了人情變遷——以北京城事、藝術(shù)探索命名的這兩個子單元，共同構(gòu)成改革開放四十年中國電影乃至中國社會歷史的橫切面，并與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)對照，在各自主題范圍內(nèi)形成一條可尋的蹤跡。

“北京城事”將是北京國際電影節(jié)展映當(dāng)中最特別的一個子單元。影迷們剛在銀幕上歷經(jīng)一場胡同的冒險(xiǎn)，一個老澡堂子的浸潤，一鍋雞毛蒜皮的亂燉，走出影院又是此刻的、真實(shí)的北京，影像與景象間的兩相對照更令人玩味。

其中，吳貽弓的《城南舊事》根據(jù)林海音同名短篇小說改編，吳貽弓也憑這部電影獲得當(dāng)年金雞獎最佳導(dǎo)演。

林海音的文章總彌漫著淡淡的愁緒和對老北平的思念。延續(xù)到電影中，既有對北平的離別，也是對童年的告別，樂景哀情，詩意蘊(yùn)藉。

《鄰居》講的便是一件八十年代的“房事”，如果說意大利新現(xiàn)實(shí)主義是把攝像機(jī)扛到了大街上，那么徐谷明和鄭洞天的這部《鄰居》，是把攝像機(jī)搬到了北京機(jī)關(guān)大院的筒子樓里，一幕幕戲劇沖突層層遞進(jìn)。

▲《鄰居》（圖/主辦方供圖）

還有給老北京們帶來回憶的《北京，你早》《本命年》《澡堂》《開往春天的地鐵》《世界》《獨(dú)自等待》等，北京胡同的情義都在銀幕里。

但北京電影節(jié)的精彩展出遠(yuǎn)不止此，芳菲四月，好片同行。