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每經影視記者 蓋源源 杜蔚 實習生 張玉路

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“奇門遁甲，奇樂無窮”。徐克，袁和平，兩位年齡相加已139歲的港片武俠“老炮兒”，即將用電影《奇門遁甲》向觀眾打開“奇樂無窮”的創(chuàng)意大門，呈現(xiàn)一個獨特的東方奇幻世界。

▲徐克、袁和平抵達成都站路演（每經攝影記者 張建攝）

“奇”在何處？奇門遁甲，自古以來便是神秘之說，位列奇門、六壬、太乙三大道家秘術之首，相傳黃帝、姜太公、諸葛亮等均受惠于此。

35年前，導演袁和平曾拍過一部同名電影，至今在豆瓣有7.7的高分，影片將武俠身手與民間雜技結合，創(chuàng)造了“另類武俠”的熱潮，那是真正的港片味道。

▲1982年版的《奇門遁甲》備受好評（豆瓣電影/圖）

不過，今日（12月14日）18時提檔6小時上映的將是一部全新的《奇門遁甲》，徐克、袁和平第八次攜手，決意顛覆傳統(tǒng)，重新定義武俠，讓奇幻與功夫聯(lián)手，找尋好萊塢魔幻電影中看不到的東方想象力。

長久以來，魔幻、奇幻色彩的電影都吸引著全球無數(shù)的觀眾，其融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙糅合現(xiàn)實與虛幻，展現(xiàn)出瑰麗的想象世界，令人心醉神迷。好萊塢的《哈利波特》系列、《指環(huán)王》三部曲等都是不可磨滅的魔幻經典。

中國工業(yè)化魔幻電影的開端，應該是《無極》。此后，魔幻電影逐漸突破，不乏《美人魚》《捉妖記》等口碑票房佳作，中國影史票房排名前十的影片中，有4部電影都有著魔幻、奇幻的特征。

▲中國影史票房排名前十的魔幻、奇幻影片（貓眼專業(yè)版/圖）

全新的《奇門遁甲》，袁和平仍是導演，但擔任監(jiān)制與編劇的徐克在影片中融入了更多的個人色彩，光是從徐克為電影精心繪制的場景和分鏡手稿就可見一斑，那可是漫畫家的水準。

徐克是老頑童，人稱“徐老怪”，周迅曾說：“徐克導演心底其實還是個小孩子，特別喜歡搞怪?！碧祚R行空，腦洞大開，無論是書寫迷離亂世，還是紛爭武林，抑或是游走于人、獸、妖的世界，徐克都能用獨特的浪漫激情打造神奇詭譎風云變幻的武俠奇觀。

徐克擅長舊瓶裝新酒，任何時候他都想推陳出新?！镀骈T遁甲》，徐克的目標是讓觀眾重新認識東方奇幻。徐克表示：“部分西方觀眾對中國文化的認識多來自武俠電影，但因為近年武俠電影常規(guī)化，造成西方世界的觀眾對中國武俠創(chuàng)意感覺匱乏，《奇門遁甲》正是要讓西方觀眾耳目一新?！?/p>

影片講述了在天妖橫行、亂象頻生的世界，江湖神秘組織“霧隱門”挺身而出，開啟拯救世界的冒險奇幻之旅。為了擊敗天外來客，他們要聯(lián)手尋找強大的神秘武器。徐克說：“中國人很少拍天外來客，這一次可以看一下中國人所想象出的天外來客是什么樣的，還有我們對外星文明、外來文明的思考?！镀骈T遁甲》堅持了東方的審美以及自身的特色，中國人就要有中國人的3D和特效?！?/p>

徐克熱衷電影技術，作品總會在某個技術領域追求創(chuàng)新，達到前人未有的畫面效果。《龍門飛甲》是徐克首次嘗試3D，這也是中國影史上首部3D武俠大片，《智取威虎山》中的特效老虎從建模到完稿超過一年，成為該片點睛之筆。據(jù)悉，《奇門遁甲》是徐克監(jiān)制影片中投資最大的一部，因為他從頭到尾都堅持用3D實拍，而非用2D轉制3D。

《奇門遁甲》，徐克為中國武俠插上了科幻的翅膀，他還有更大的夢想，讓中國傳統(tǒng)經典通過電影走向世界。

▲張昭（左）親自為《奇門遁甲》路演站臺宣傳（每經攝影記者 張建攝）

正如該片的出品人、新樂視文娛董事長張昭所說：“我和徐導一直在探討一個問題，他的電影事業(yè)是傳承體，《奇門遁甲》在全球電影上能占有怎樣的位置？這很重要，這跟中國傳統(tǒng)的想象力有關。這是我特別希望中國電影該做的事，怎么把我們傳統(tǒng)的經典文化在電影中視覺化，怎么激發(fā)中國普通年輕人對世界的想象，這是繼續(xù)往下走的一個動力。當代人對傳統(tǒng)的想象應該站在一個高度，全球緯度來看電影?！?/p>

每經影視：為什么會選擇《奇門遁甲》這樣的內容來拍？

徐克：我們流傳下來的許多故事都很有想象力，有很特別的歷史。我們過去的一些科技，留下來的學問，比如奇門遁甲、河圖洛書等等。這些東西并非是原始文化能產生出來的，有科技和學問。所以我們過去的想象可能不是那么簡單，反而更復雜。

為什么會產生那么多的科技，到現(xiàn)在西方科學都無法解釋？也許在其中有超越現(xiàn)代科技的東西，奇門遁甲可能也牽扯在其中。對我們古代的、史前的一些傳說，從現(xiàn)在的角度去看，也許能解讀出更多的東西，從中看出我們的祖先和天外來客的關系。很重要的一點是，我覺得我們的想象力不只是（現(xiàn)在）這樣，而是能超越這個范圍的。西方科學的可能性已經發(fā)掘了，而我們要把我們（東方）的可能性發(fā)掘出來。

每經影視：您說過在《奇門遁甲》中盡量不去西方化而是東方化，那么如何把這部電影打造的更具國際范兒呢？

徐克：其實不管是過去還是未來，本身都是和歷史有關系的。我們堅持信念，始終想要去做一些正義的事情。所以在我們的故事里面，也要體現(xiàn)出這種對執(zhí)著精神的追求，要體現(xiàn)出修養(yǎng)自己去創(chuàng)造更美好人生的信念。這種追求和信念是全球共通的。

在做電影的時候，我們不光是要做一些追求自己利益的事情，還要發(fā)掘更光輝的東西。而這些東西我們傳統(tǒng)文化里其實一直都有，現(xiàn)在就是重新把它找出來。這些東西都是電影創(chuàng)作的最好方向，也是未來的一種嘗試。

每經影視： 從《黃飛鴻》《黑俠》再到《蜀山傳》，您與袁和平導演合作多次，這次聯(lián)手的《奇門遁甲》與之前相比有怎樣的不同和提升？

徐克：我們想做和過去不一樣的東西，所以沒得比。比如說歷史上就存在的一位人物——“黃飛鴻”，我們把他英雄化，做成一個英雄形象。因為從小時候，我們就看《黃飛鴻》。然而，隔了很多年之后，這個人物卻消失了。我當時就覺得很可惜，為什么就消失了？因為過去的表達方式不太適合現(xiàn)在，所以大家就不太知道了。所以，我就想怎么能把過去和現(xiàn)在結合在一起，發(fā)展出一個更未來的結果。在全球化的進程里，很多文化的特點都開始消失了。如果我們能夠好好珍惜舊的東西，讓它重新煥發(fā)活力，這是十分重要的。

每經影視：《奇門遁甲》是純3D拍攝，為什么會對電影的工業(yè)科學這么感興趣？

徐克：這是因為一開始的時候有挑戰(zhàn)，有人說我們的3D做得不好，所以我就想來做。我覺得從亞洲來看，能夠發(fā)展一個世界其他地方都懂得的技術，是很重要的。現(xiàn)在我們拍的內容都解決了3D的問題，就能拍出更好看的電影。

每經影視：在《奇門遁甲》這部電影里，3D技術您認為有什么創(chuàng)新和突破？

徐克：其實技術還是不斷有改進的，改進就更方便了?，F(xiàn)在的機器越來越輕便，也越來越靈活。除了這些之外，3D與將來發(fā)展的科技也密不可分，比如VR等等。我們現(xiàn)在也在思考，如何把這些東西放入電影之中。