圖片來(lái)源：戛納國(guó)際電影節(jié)官網(wǎng)

據(jù)中國(guó)之聲《新聞縱橫》報(bào)道，法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間17號(hào)、北京時(shí)間今天凌晨，舉行了本屆戛納電影節(jié)的開(kāi)幕式。今年都有哪些作品入圍主競(jìng)賽單元？為何在戛納評(píng)委中經(jīng)?？梢?jiàn)中國(guó)電影人的身影，但中國(guó)電影入圍戛納卻并不常見(jiàn)？

今年，戛納電影節(jié)迎來(lái)了它的70歲生日。眼下，來(lái)自世界各地的電影人早已帶著作品，涌入這座法國(guó)海濱小城。

創(chuàng)立于1939年的戛納電影節(jié)，是全球最有影響力、最頂尖的國(guó)際電影節(jié)之一，它與威尼斯和柏林電影節(jié)并稱(chēng)為歐洲三大國(guó)際電影節(jié)，不少人會(huì)直接將它與“文藝片”劃等號(hào)。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡介紹，導(dǎo)演李安先生曾做過(guò)一個(gè)有趣的比較，威尼斯電影節(jié)更講究藝術(shù)均衡的水準(zhǔn)；柏林電影節(jié)更強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格；戛納被大眾認(rèn)知的，是比較鼓勵(lì)創(chuàng)新、推崇創(chuàng)造性。在這幾個(gè)電影節(jié)中，藝術(shù)形式、電影語(yǔ)言的革新，我們經(jīng)常在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片中看到。

與往年一樣，今年最受關(guān)注的還是主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)的賽場(chǎng)。共有來(lái)自12個(gè)國(guó)家的19部影片從1930部報(bào)名作品中突圍。其中法國(guó)、美國(guó)數(shù)量依然最多，各有4部。來(lái)自亞洲的影片有3部，分別是韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀的《之后》和奉俊昊的《玉子》，以及日本女導(dǎo)演河瀨直美的《光》。

在主競(jìng)賽單元展映打頭陣的是美國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演托德·海因斯的半默片《寂靜中的驚奇》，影片1927年部分的畫(huà)面，完全以無(wú)聲電影的形式呈現(xiàn)，為了還原一個(gè)真實(shí)的時(shí)代。這部電影無(wú)疑完美的符合了電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)弗雷莫對(duì)戛納電影節(jié)的定位：既忠實(shí)于歷史，也注意新生事物和獨(dú)創(chuàng)性。他認(rèn)為正是這樣，才使得戛納電影節(jié)成為時(shí)代縮影，金棕櫚獎(jiǎng)杯影響力70年經(jīng)久不衰。

為慶祝電影節(jié)的70年華誕，組委會(huì)為今年的最高獎(jiǎng)準(zhǔn)備了一座獨(dú)一無(wú)二的獎(jiǎng)杯：鑲嵌了167顆鉆石的金棕櫚獎(jiǎng)杯。遺憾的是，對(duì)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，這座華麗的獎(jiǎng)杯依然只能是看看而已。這兩年華語(yǔ)片連主競(jìng)賽單元的門(mén)都沒(méi)進(jìn)過(guò)，最近一次入圍是《山河故人》，2015年，賈樟柯。

其實(shí)，在戛納電影節(jié)上，華語(yǔ)片也曾風(fēng)光過(guò)。

1959年，臺(tái)灣話劇界元老田琛的《蕩婦與圣女》成為第一部正式參加戛納金棕櫚獎(jiǎng)角逐的中國(guó)影片；

1962年，臺(tái)灣導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《楊貴妃》因富麗堂皇的宮廷布景和服飾奪得最佳內(nèi)景攝影色彩獎(jiǎng)，成為第一部在戛納獲獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影；

1975年，臺(tái)灣導(dǎo)演胡金銓執(zhí)導(dǎo)的《俠女》奪得僅次于金棕櫚獎(jiǎng)和評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的最高綜合技術(shù)獎(jiǎng)，將中國(guó)武俠電影推向了世界；

1993年，第46屆戛納電影節(jié)上，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲“金棕櫚”大獎(jiǎng)。這是華語(yǔ)影壇第一部、也是迄今唯一一部獲此獎(jiǎng)的華語(yǔ)片；

1994年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《活著》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)獲最佳男主角，成為首位華人戛納影帝；

1997年，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《春光乍泄》奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人導(dǎo)演；

2000年，第53屆戛納電影節(jié)，是中國(guó)電影在這里收獲最多的一年，王家衛(wèi)、梁朝偉、姜文、楊德昌分獲戛納最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)、戛納影帝、評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；

2004年，張曼玉憑借影片《清潔》摘得戛納最佳女主角桂冠，成為首位華人戛納影后、首位亞洲戛納影后；

2006年，王家衛(wèi)成為第一個(gè)擔(dān)任戛納評(píng)委會(huì)主席的華人；

2007年，王家衛(wèi)的《藍(lán)莓之夜》成為開(kāi)幕影片，這是戛納電影節(jié)60年來(lái)首次以華人導(dǎo)演的電影作為開(kāi)幕影片。

可以肯定的說(shuō)，戛納帶給了中國(guó)電影榮耀。不過(guò)同時(shí)，它也帶給了中國(guó)電影人些許困擾：為什么最近幾年，中國(guó)電影越來(lái)越難以入圍戛納了呢？

對(duì)于這些年中國(guó)電影難以入圍戛納，電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)弗雷莫給出的解釋是“中國(guó)電影太過(guò)商業(yè)化”，不過(guò)左衡對(duì)此另有看法，“中國(guó)電影現(xiàn)在發(fā)展階段進(jìn)行的是產(chǎn)業(yè)化改革，電影工業(yè)體系一定是建立在商業(yè)電影和主流電影的基礎(chǔ)上，我們出品是以劇情片、商業(yè)類(lèi)型片為主要的著眼點(diǎn)。另外一個(gè)原因，他們上一個(gè)世紀(jì)90年代對(duì)中國(guó)電影的熱情和興趣，是建立在對(duì)東方的想象上。都是偏遠(yuǎn)的，保留民風(fēng)民俗非常好的地理環(huán)境，加上一個(gè)隱喻性的故事，這是西方人特別容易理解和接受的中國(guó)影像，所以突然之間看到中國(guó)的都市影像，他就都會(huì)認(rèn)為這不是想要的?，F(xiàn)在中國(guó)哪怕是文藝片，對(duì)于戛納電影節(jié)評(píng)委來(lái)講，他們都會(huì)覺(jué)得跟西方的藝術(shù)片高度同質(zhì)化。”

即使華語(yǔ)電影無(wú)緣金棕櫚，也并非“零存在”。中國(guó)導(dǎo)演李?，B的《路過(guò)未來(lái)》，就入圍了今年“一種關(guān)注”單元。此外，受關(guān)注也是爭(zhēng)議最多的，還是范冰冰出任今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委的事。就連范冰冰本人，也曾用“不可思議”來(lái)形容榮升評(píng)委的心情，“可能這次還是以去看電影為主，心情上面還是覺(jué)得是一件很不可思議的事情。因?yàn)榇_實(shí)這不是一件很簡(jiǎn)單的事情，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)很特別的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，可以跟這么多世界級(jí)的電影大師去交流學(xué)習(xí)，感覺(jué)下他們腦子里到底在想什么，對(duì)我來(lái)說(shuō)還是件很好的事情。”

今年主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)由九人組成，由“鬼才導(dǎo)演”之稱(chēng)的西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦爾擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。除了范冰冰之外，擔(dān)任評(píng)委的還有美國(guó)演員威爾·史密斯、法國(guó)作曲家蓋布瑞·雅得、韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁等。

有趣的是，戛納電影節(jié)似乎遵循了十年輪回邀請(qǐng)中國(guó)女演員擔(dān)任評(píng)委的“習(xí)慣”。50周年時(shí)有鞏俐，60周年時(shí)有張曼玉，到了70周年則請(qǐng)來(lái)了范冰冰。然而，眾所周知前兩位有無(wú)可否認(rèn)的國(guó)際實(shí)力，鞏俐曾拿下威尼斯電影節(jié)的最佳女演員，張曼玉更是先后獲得過(guò)柏林和戛納兩座獎(jiǎng)杯。對(duì)比范冰冰少有國(guó)際大獎(jiǎng)的事實(shí)，此番擔(dān)任戛納主競(jìng)賽單元評(píng)委，也就難怪周遭質(zhì)疑聲起了。

左衡分析，邀請(qǐng)方冰冰擔(dān)任評(píng)委可以彰顯出對(duì)多元文化的尊重。更直白一些，他們希望用這樣的事情，來(lái)引發(fā)中國(guó)大眾對(duì)戛納電影節(jié)持續(xù)的關(guān)注。戛納電影節(jié)今年70歲了，也面臨著一些危機(jī)性：和其他電影節(jié)的同質(zhì)性越來(lái)越高，如何維持自己的特質(zhì)。另外一個(gè)方面又要考慮開(kāi)拓文化傳播上面的市場(chǎng)，中國(guó)肯定是不能被忽視的。但現(xiàn)在很明顯的問(wèn)題，就是一方面，要在中國(guó)電影提名和獲獎(jiǎng)上設(shè)置一個(gè)非常歐洲本位主義的門(mén)檻，同時(shí)又想得到中國(guó)公眾的認(rèn)可。