每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視記者 李菲菲    

每經(jīng)影視記者 李菲菲

他是《古惑仔》系列的幕后推手，他成就了《陽光燦爛的日子》，他是制片、監(jiān)制，亦是編劇經(jīng)紀(jì)人，他是監(jiān)制、制片、編劇和經(jīng)紀(jì)人——香港金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)董事局原主席文雋。

香港電影從輝煌到出現(xiàn)轉(zhuǎn)折宛若隔世又恍如眼前。作為這一切的見證者，文雋感同身受，轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場的他對(duì)目前行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r極具發(fā)言權(quán)。

9月19日，在第三屆絲綢之路國際電影節(jié)論壇間隙，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪了這位資深電影圈人士。面對(duì)著這個(gè)他熱愛了一生，致力了一生，奮斗了一生的電影行業(yè)，文雋更希望能夠“慢下來”。“市場走回冷靜是好事，步子太快會(huì)摔得更疼。”文雋說道。

“票房沒預(yù)期那么高，是好事”

談起如今內(nèi)地電影市場，“北漂”多年的文雋記憶中最深刻的，還是香港電影的榮華歲月。上世紀(jì)90年代，港片繁花落定，文雋和他的“古惑仔”系列的橫空出世成為彼時(shí)的奇跡。

公開資料顯示，其與王晶、劉偉強(qiáng)一起組成了“最佳拍檔有限公司”在1996年制作了《少年賭神》《港督最后一個(gè)保鏢》以及由“古惑仔”漫畫改編而成的三部《古惑仔》系列電影，這無心插柳的嘗試竟成為當(dāng)年香港電影市場的票房奇跡。

經(jīng)歷香港電影市場的幾經(jīng)沉浮之后，轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的文雋成為資深“北漂”，入鄉(xiāng)隨俗地參與了《人在囧途》等影片之后，文雋對(duì)于內(nèi)地電影市場的理解更為深刻。

“從今年春節(jié)過后票房沒有大家預(yù)期那樣一直上升，其實(shí)這是一件好事，說明市場在走回冷靜，走向正?；?。”針對(duì)市場上行業(yè)面臨拐點(diǎn)的看法，文雋直言，“與其說進(jìn)入拐點(diǎn)，不如說是（行業(yè)）平坦發(fā)展的開始，情愿慢慢一步一步走，也不要太快，步子快了摔得會(huì)更疼。”

談及其熱愛了一生，致力了一生，奮斗了一生的電影行業(yè)，文雋只想與其攜手慢行。

事實(shí)上，早在2010年文雋便對(duì)市場的走熱提出擔(dān)憂。在新浪娛樂和《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》聯(lián)合舉辦的“新浪潮-華語電影營銷論壇”中，文雋將拍電影比喻成“做菜”，只有慢工細(xì)活才能烹飪佳肴，“就算多牛的營銷高手都沒法把菜品推銷出去，最重要的還是廚房，要把每一道菜做好吃。”

市場需要百花齊放的題材

值得一提的是，不及預(yù)期的電影票房亦給了過熱的資本一記重拳，冷靜下來的行業(yè)從業(yè)者開始思考電影市場的平穩(wěn)發(fā)展之道。

如今內(nèi)地電影市場亦是從前香港電影的鏡像。香港電影從輝煌到轉(zhuǎn)折宛若隔世，對(duì)于見證這一切的文雋而言，為了內(nèi)地電影市場避免重蹈港片覆轍，發(fā)展成真正成熟的電影市場，百花齊放的類型片才是“救世主”。

細(xì)數(shù)今年暑期檔上映影片，《寒戰(zhàn)2》《使徒行者》等港片異軍突起，口碑不俗的同時(shí)也斬獲了可觀的票房。“這兩部片子都是典型的香港題材。”文雋對(duì)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者說道，認(rèn)真去講自己熟練的故事，成為這兩部片子致勝法寶。

反觀內(nèi)地影片，青春片泛濫、魔幻IP扎堆，鮮肉小花卻在這個(gè)夏天失去了魔力，一眾票房失利的影片為其內(nèi)容空洞題材乏力現(xiàn)身說法。

對(duì)于這種現(xiàn)象，中國電影產(chǎn)業(yè)研究專家劉嘉此前在接受記者采訪時(shí)表示，“單一類型片泛濫是資本趨利的表現(xiàn)，一旦認(rèn)為某類型電影比較賣座，就特別愿意去跟風(fēng)投資。”與文雋看法一致，在劉嘉看來，成熟工業(yè)化的市場需要百花齊放的題材。

從《古惑仔》系列到《陽光燦爛的日子》，從喜劇片《人在囧途》到驚悚片《京城81號(hào)》，文雋總是在不同類型的電影挑戰(zhàn)中樂此不疲。面對(duì)熱錢涌入下的電影市場，所造成的一大批低水平類型重復(fù)影片，文雋直言，“只有類型片才能救中國市場。”

“市場要發(fā)展，整個(gè)商業(yè)片的模式趨于熟練，最后都是內(nèi)容本身說話，有好劇本好演員好導(dǎo)演才會(huì)有好電影。”文雋說道。