專訪日本著名收藏家宮津大輔

——一個工薪族的收藏傳奇

在國際收藏圈中，宮津大輔（DaisukeMiyatsu）是一個非常受人敬重的名字。他的盛名并非源自于他擁有多么豐富昂貴的藏品，而是因為他只是一個普通的上班族。在近20年的時間里，宮津大輔靠著一個工薪族的微薄收入收藏了300余件名家作品，其中不乏像草間彌生、奈良美智、田中功起、蔡國強等如今已炙手可熱的頂級藝術(shù)家的作品。宮津大輔對藝術(shù)的無限熱愛以及他在鑒賞上的獨到眼光，使得他的收藏故事足以稱得上是“傳奇中的傳奇”

投資200萬的頂級收藏

在絕大多數(shù)語境之下，藝術(shù)收藏似乎都是要以金錢和欲望作為注腳的，特別是在藝術(shù)品市場尚處野蠻生長時期的中國，收藏甚至都可以與藝術(shù)無關(guān)，而只被看作是資本的游戲而已。

“藝術(shù)收藏并非是富有階層專屬的享受，想要擁有一定規(guī)模的收藏品確實需要用金錢去換取，但是并不是有了錢就一定能夠擁有高質(zhì)量的藏品。最關(guān)鍵的還是靠我們?nèi)ビ眯牧私夂透惺芩囆g(shù)，用心愛藝術(shù)。”宮津大輔告訴《中國經(jīng)濟周刊》

宮津大輔此次受邀參加由北京匡時拍賣主辦的“兩岸三地青年收藏家邀請展交流論壇”，對于新一代的年輕藏家來說，相比那些一擲千金的收藏大鱷，宮津大輔更像是一個有著獨到見解的收藏老師。

1963年，宮津大輔出生在日本東京一個非常普通的家庭里，他也從來沒有接受過任何系統(tǒng)的藝術(shù)教育。然而在宮津大輔已有的近20年收藏歷史中，他共計花費了3000萬日元（約合人民幣200多萬元），收藏了300多件重要的當(dāng)代藝術(shù)作品，其中不少作品甚至被世界頂級的美術(shù)館借去辦展覽。“我是個囊中羞澀的收藏家，所以我大多數(shù)藏品的購買價格都在10萬日元左右（約合人民幣6000元）。”宮津大輔說。

盡管投資不高，宮津大輔的藏品名單上卻星光熠熠：草間彌生、奈良美智、奧拉維爾·埃利亞松（OlafurEliasson）、蔡國強、田中功起、森山大道、保羅·麥卡錫（PaulMcCarthy）……頗具慧眼的宮津大輔都是在這些藝術(shù)大師籍籍無名或初出茅廬之時，就開始關(guān)注和收藏他們的作品。當(dāng)然，那時價格還不高。

宮津大輔是最早購買蔡國強作品的收藏家之一。后來，世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一古根海姆美術(shù)館舉辦“蔡國強回顧展”時，還曾向?qū)m津大輔借出藏品展覽。“蔡國強在東京生活了15年，我們在一些場合見過面，當(dāng)時他還非常年輕，但他所進(jìn)行的創(chuàng)作是其他人都沒有涉獵的。我覺得非常有趣就收藏了。”現(xiàn)在，蔡國強已經(jīng)是國際頂級的當(dāng)代藝術(shù)家了，特別是在擔(dān)任了北京奧林匹克運動會開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝術(shù)總設(shè)計后，他的名氣大升，作品常常拍出千萬級別的價格。

從未出售過藏品的藏家

盡管宮津大輔所收藏的藝術(shù)品價格到現(xiàn)在已經(jīng)不知翻了多少倍，但他卻告訴大家：“我最為自豪的事情就是我從來沒有出售過我的藏品。

宮津大輔說，他主要的收入是自己在東京一家通訊科技公司做產(chǎn)品推廣經(jīng)理的工資，有時候他也會出書賺一些版稅并通過教學(xué)和策展賺取收入。除了必要的基本生活費，他幾乎把所有錢都花在了購買藝術(shù)品上。

如果宮津大輔把自己的好眼力通過“低買高賣”來變現(xiàn)，或者搞一個“以藏養(yǎng)藏”，那今天可能就不會有這樣一個令世人尊敬的“工薪族收藏家”了。

除了付出金錢，宮津大輔還在收藏上傾注了大量的心血和精力。“我不可能去拍賣場上尋找藝術(shù)品，那太貴了，我的藝術(shù)品100%都是從畫廊購買的。我也沒有錢請顧問去幫我參謀，我只能自己去逛美術(shù)館和畫廊，自己了解藝術(shù)家，自己去發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)品。”但是在宮津大輔看來，“這是非常有趣的事情。

宮津大輔曾將自己的收藏心得結(jié)集成書，先后出版了《如何買現(xiàn)代藝術(shù)》和《用零花錢購買藝術(shù)品》，日本經(jīng)典藝術(shù)大師草間彌生為他的書撰寫了序言。宮津大輔收藏了多幅草間彌生的作品，1998年草間彌生舉辦首個回顧展時，還曾經(jīng)向?qū)m津大輔借過一幅非常重要的早期作品。

“窮人”就要另辟蹊徑

宮津大輔說，自己的收藏原則一直都是只關(guān)注與自己同時代的年輕藝術(shù)家，因為古董和已經(jīng)成名藝術(shù)家的作品，并不是“窮人”能夠涉獵的。在他看來，即使是同一位藝術(shù)家的作品，繪畫作品一般相對會更受人關(guān)注，價格會比較高，而一些新媒體作品和裝置作品的價格則會更為平易近人一些。

最近幾年，宮津大輔非常關(guān)注亞洲一些年輕藝術(shù)家，尤其對裝置和錄像等新藝術(shù)感興趣，他先后收藏了中國大陸的楊福東、曹斐、陳維，韓國的鄭然斗，臺灣的余政達(dá)，新加坡和香港藝術(shù)家創(chuàng)作組合黃漢明和吳長蓉，日本的高木正勝、高嶺格等多位藝術(shù)家的作品。

對于不太容易收藏的行為藝術(shù)，宮津大輔主要通過以購買版權(quán)和展示權(quán)的方式進(jìn)行收藏，必要時，他還會請藝術(shù)家再次表演或者將作品進(jìn)行復(fù)制和復(fù)原。

一項被宮津大輔視為“人生最大收藏”的“藝術(shù)品”正在進(jìn)行當(dāng)中。他將其稱之為“夢想之屋”（DreamHouse）計劃，他將他與太太居住的房子建筑設(shè)計和內(nèi)部裝潢作為一個藝術(shù)項目，邀請眾多藝術(shù)家朋友和他共同完成，比如由草間彌生設(shè)計鏡框、請奈良美智繪制門扇、島袋道浩和鄭然斗一起手繪墻紙……

“我希望和藝術(shù)生活在一起。”宮津大輔說，這是他最大的夢想。未來，宮津大輔希望能夠把自己的全部收藏，當(dāng)然也包括“夢想之屋”，捐贈給愛護(hù)自己收藏品的美術(shù)館。

對話宮津大輔

藝術(shù)是理解時代的最好方式

《中國經(jīng)濟周刊》：您是如何理解藝術(shù)的意義和樂趣？

宮津大輔：我一直認(rèn)為，藝術(shù)是理解歷史、政治、社會、經(jīng)濟……甚至一切的最好的方式。我非常喜歡當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)是理解我們這個時代最好的方式。

《中國經(jīng)濟周刊》：在中國，一提到藝術(shù)品收藏，人們肯定會把它視為是財富階層行為，您作為一個工薪族卻成為了一個收藏家，您覺得是不是一個特別小概率的事情？

宮津大輔：錢確實非常重要，但并不意味著一切。并不是所有富有的人都能夠成為令人尊敬的收藏家。實際上，有很多普通人都成為了令人尊重的收藏家，比如我最為敬重的收藏家就是美國的沃格爾夫婦（HerbertVogel和DorothyVogel），他們一個是郵局員，一個是圖書管理員，兩個都是非常普通的人，但卻在30年間靠工資收藏超過2000件藝術(shù)品，并最后全部捐贈了出去。他們是我心中的“英雄收藏家”，我希望成為這樣的人。

《中國經(jīng)濟周刊》：很多人非常佩服您發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的慧眼，您是僅僅因為喜歡就會去收藏？還是會有自己的一套評判體系？

宮津大輔：其實，我選擇藝術(shù)品非常簡單，首先我買得起，其次就是我喜歡。很多人買藝術(shù)品要看這個藝術(shù)家有什么背景、被什么樣畫廊代理、參加過什么重要展覽……我只是看作品能不能觸動我。

《中國經(jīng)濟周刊》：您現(xiàn)在比較關(guān)注的中國藝術(shù)家有哪些？

宮津大輔：曹斐和楊福東。